首先是成都窑。成都窑是四川烧瓷历史较早、延续年代较长的瓷窑之一。窑址在如今的通惠门一带，面积约达2平方公里。
成都窑以烧制青瓷为主，釉色有豆青、青灰、米*、姜*、酱*等色调。器物的胎质以紫红色为主，有的略淡，呈淡红，有的呈灰色或灰白色。
成都窑烧制瓷器的器物主要有壶、罐、钵、碗、高足盘、杯、砚台等，具有浓烈的地方特色，烧制品类与造型又有着时代的共性特征。壶都是盘口的，颈部多有弦纹数道，肩部立四桥形鼻钮，有的腹部刻莲花纹，施釉均不到底部，平底，这类四系壶与安徽淮南窑烧制的四系壶，在形态上相近。成都窑的四系壶略粗矮，属于隋代瓷器的风格。
四系罐在隋墓中出土较多。成都窑的四系罐与北方产的四系罐子并没太多区别，同是椭圆，腹部有弦纹一道，肩部立四系耳均低于口。碗，深腹口微敛，小平底足，整个器型呈半球形，有的器型还有莲花纹，施釉不到底等。高足盘，浅形，下以喇叭状高圈足，与其他隋代将瓷窑烧制基本相同。
由于这种高足盘在隋墓中常与四系罐、深腹碗一起出土，又由于南北各地隋代瓷窑都有烧制。虽然成都窑的青瓷花纹装饰不是特别突显，但器物上的弦纹，花朵纹、草叶纹、水波纹等，都属于隋代时期瓷器上常见的纹饰。
成都窑的窑炉与其他窑的窑炉有些区别，主要由火膛、窑床、烟囱三部分组成。窑具的种类很多，有在窑室不同部位支烧瓷坯的支架，有在叠烧时用以间隔瓷坯的垫具。成都窑的燃料以木柴、竹子为主，器物在外层火焰中烧成。成都窑虽然没有使用匣钵，但窑具多样，说明它的烧瓷技术已经非常先进。
在成都市南6公里的胜利乡，有一座“华阳窑”，今天称之为琉璃厂窑，盛于南宋，明代也烧制大量的低温釉陶俑。
琉璃厂窑的烧瓷以日用陶瓷为主，也有许多陪葬用的陶俑。生活用具有碗、碟、盘、杯、钵、壶、坛罐等，种类较为丰富。其中瓶与壶具有地方特色，形体多为细长形，颈部占器物的三分之一，壶流多细长，也有双流的，但存世的不多。碟有厚胎的，通体接近，在其他瓷窑中很少见，有的碟盘中还有铭文。
省油灯在宋代的琉璃厂窑中有烧制。砚台在宋代风行一时的风字砚，还有蛙形四足砚。盆有大小两种，都是折沿，口沿上卷，盆内底部平坦，多有刻花装饰。炉子为折沿，直腹，平底，下面有5个兽足，曾出土过一件文物，沿面刻有“辛未绍兴岁造”六字铭文。
琉璃厂窑烧制的瓷器以*绿釉为主色的三色彩陶器，非常具有四川巴蜀地区的特色。器物的胎体往往比较粗糙，胎中含铁高，胎色多呈紫红、褐色或者土*色，为弥补原料的缺陷，于是坯上敷上化妆土。
瓷器的画花多在碗与瓶的腹部，刻花多见于大盆的底部中心，先于坯体上刻花卉，然后施*、绿两种釉；另一种线纹装饰，在坯体上以土*或者白色的化妆土画平等直线或者斜线交叉纹，每组4-6条复线组成，然后透明釉，烧后呈现褐色*线或者白线，由于器物在窑炉内放置的位置不同，受到窑温高低不同，因此釉色与线的色调会出现些许不同。
成都还有一处窑址——青羊宫，青羊宫窑起于南朝，结束于唐末五代时期，以烧制青瓷为主。其器物与成都窑大抵相等。壶为浅盘口，短颈；罐子、碗都是敛口；壶、罐的共同特征是鼓腹、平底，肩部横安桥或者竖安复式。有的盘子有一个喇叭形状的高圈足。砚均有多只足。胎色有白色、紫色、淡红三种，紫色和淡红的胎体比较粗糙，瓷化程度较低。
釉色有豆青、米*、褐青等，除个别的器物施釉到底外，大多施以半釉，釉层浅薄，釉面有细小开片，有掉釉的现象。装饰比较简朴，主要用到彩绘、模印、刻等手法。彩绘的花纹有菊花、莲花、麦穗、圆点等。彩绘装饰有高温釉与低温釉两种，褐彩或者*彩绘联珠纹饰。
成都市的三处窑址都属于青瓷系列，其时间自南北朝到南宋时期，隋唐的烧制最为鼎盛。风格上的相似程度很高，主要各朝代窑口的用途不同，所以会烧制不同的瓷器器具。