李安早期电影中美术设计的逻辑
李安早期作品中的影视美术风格总体以写实为主，注重造型、场景、道具与叙事间的互相配合，他为了展现在文化、时代影响下的人物处境，使整体的美术设计一环套一环，极具嵌套感。
三部影片在外部环境中总有一定的统一性，不同身份的人物总面临着不同文化和时代影响，个人在不同阶段也会有不同的反馈，李安善于通过准确并极具整体意识的美术设计，将自身的思考与表达自然隐晦但十分到位的融入美术影响下的画面呈现。
一、嵌套感
在环境设计的角度下，他展现了时代与文化的差异，以及对人物不同程度下的影响与反馈，在人物造型设计的角度下，他展现了不同阶段人物的挣扎与释放。
他将具有巧思的道具作为人物与外在环境的斗争的连接点，表达人物立场，通过环境、造型和道具互为嵌套配合的巧妙运用，控制着文化、时代与个人挣扎在面临各种问题下“平衡点”，展现了他作为导演对于美术设计与叙事配合之间分寸感的极致把握。
二、浑然天成
“父亲三部曲”中，《推手》和《喜宴》作为李安导演初试锋芒的作品，并未设计过多的人物和场景。主要角色大多都在四到五人。
主要场景大多以家庭内部环境为主，再辅之以五到六个其他场景来进行补充。
《饮食男女》虽然角色众多，但是也是主要围绕着父女四人以及他们的老宅来展开叙事。但是在简单地人物关系和场景设计中却有着极为丰富的信息含量和强烈的戏剧冲突。其内在原因就是影片所包含的文化内涵。
导演并非是将东西方不同的文化符号进行简单地组合与拼贴，而是以一种寓情于景，情景交融的方式来表述场景，正如王国维所言“一切景语皆情语。”
在这样的美学样式上，加入了西方的思考与层次。
使影片表现出一种浑然天成的融洽之感。如《推手》中，儿子与父亲在监狱场景中的对白，便是东西方情与理的交融表现。这种东西方交融的符号也被设计在人物身份之中，成为场景的有机构成。
如《饮食男女》中，大女儿信仰的基督新教，二女儿工作的国际航线，小女儿打工的炸鸡店，所产生的西方教堂，国际公司，洋快餐店等场景，都与父亲的传统厨房产生对抗的视觉情绪，但又不觉突兀。
三、低反差
李安导演虽然并不强调自身的个人创作风格，但是在他早期的作品中还是不难看出有一些相同点，如导演大多使用低反差色调，很少使用高纯度的对比色，场景表现出一种和谐感，传达出一种淡色水墨画的影像风格，即便是在之后的《理智与情感》中也能明显的看出这样的美学偏好。
影片《断背山》的摄影罗德里格·普瑞托也说李安“他不想要那种锐利并且十分刻板的画面。”柔和的画面效果，自然融洽的氛围，成为了李安电影美术的整体设计思维之一。
李安早期电影中美术设计的特色
李安早期电影的美术风格可以从人文关怀，东方意蕴和全球视角进行概括和分析，其具体呈现形式较为客观，但融入了较高的电影视听审美，在画面呈现上有较多东西方元素的交织呈现，在具体构图和内容呈现上有较多的留白空间，也将纯熟的电影技法和含蓄的东方意蕴进行了交织融合，从而达到了中体西用的和谐统一。
一、理智与情感的人文关怀
“中体西用”是对李安的美学思想的总体概括，李安的电影有强烈传记色彩和个人风格，他常采用中西合璧的文化元素，展现文化之间的冲突与融合，不断探寻中西共存的“伦理”困境；
并用不同阶段的作品进行诠释，“人文关怀”在他作品中的各个阶段都有所诠释，无论是超越世俗伦理的同性之爱、沉沦欲望之中的挣扎与反抗，还是在家庭束缚中左右为难的身份困境。
李安善用细腻的观察和克制的表达去寻求人性之中的“平衡点”，喜宴里同性爱人伟同和赛门在晚餐时间点燃起代表浪漫的蓝绿色底座蜡烛、饮食男女里原本胆怯的家珍在面对爱情时在校园里大胆的红衣高跟鞋着装、推手中老朱归家后与玛莎清理发火的晓生弄乱的餐桌上的沙拉与面条都代表着李安对于美术细节的精准把握。
二、隐蔽而冷静的东方意蕴
中国传统文化潜移默化的影响了出生于书香门第的李安的人生观和文化观，“家庭三部曲”中父亲的形象就是中国传统文化的代表，李安早期作品中对“父权中心”的讨论也来源于他童年的经历。
李安的父亲是典型的中国传统知识分子，他对李安的家教十分严苛，让李安自小学习传统文化、礼仪，这影响了李安的生活方式和思维习惯，让他拥有较强的文化认同感，但父尊子卑的家庭环境也赋予了他隐忍且反叛的性格特点。
文化背景对导演的美学风格有极大的影响，李安作为从小浸染在东方文化之中的导演，将有现代特色的展现东方文化的服饰与道具融入环境细节之中，并赋予其烟火气息，摆脱其单一的装饰性作用和关于东方的刻板印象，是其独到的在美术层面对于多元文化融合的精彩阐述。
“家庭三部曲”中的父亲都常身着中国传统服饰，并将“太极”、“喜宴”、“中华料理”等东方传统元素融入身份的设定之中，用“太极服”、“剪纸”、“厨具”等道具进行呼应，同时在场景中展现了太极教室、中式婚礼和圆桌家宴。
将最具代表性的一些东方的文化元素配合剧情和人物关系进行较为系统完整的展现，极具意蕴和美感，呈现也十分的自然且生活化，使剧情和美术元素互相补充，增加了美术呈现的深度与丰富度。
三、开放与求新的全球视角
李安的电影创作打破了了东西方的文化壁垒，西方文化赋予了李安直接外放的艺术性格，东方美学影响着李安的审美意蕴。
李安在电影中将多元文化进行了组合与交融，更具有普适性，在文化层面上面向了更大范围的受众，这形成了李安具有全球化视角的美学取向，而这种恰到好处的平衡呈现与李安对于美术元素的适度把控有着密不可分的原因。
《推手》中的老朱与儿媳玛莎代表了不同的家庭文化体系，他们表面上相互尊重，在一个桌子上面对面吃饭，但是因为语言和文化原因，并没有过多的交流。
老朱作为传统一派，人生阅历丰富的他在面对微波炉时差点造成的事故，玛莎盘子里的冷食沙拉与老朱的中餐排骨和鸡蛋番茄形成鲜明的对比。
李安从环境、道具及人物造型的方方面面由外到内的进行不同文化元素的合理布置与分配，使其在“家庭三部曲”中通过文化冲突与对比之使东西方观众都更具沉浸感的更为了解互相的文化环境，给予观众东西方文化冲突包装下的更为复杂的情感体验。
李安的电影美学超脱了基础的视觉体验，而是对准了人类共通的情感，给予观众更深层次的美学体验，基于自己的人生经历和感悟。